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在長期的舞蹈臺實踐中，古典芭蕾逐步形成了一套結構形式，這套形式大約從18世紀末、19世紀初開始，日趨規(guī)范。在一部古典芭蕾中，雙人舞蹈、獨舞蹈、群舞蹈都有經常使用的結構形式。如雙人舞蹈是古典芭蕾中的核心舞蹈段，大都用以表現(xiàn)男女主人公的愛情、爭斗、廝殺或其他關鍵性的情節(jié)。一般分為“出潮、“慢板舞蹈”——由男女演員合作的抒情舞蹈段;“變奏”——男女演員分別表的獨舞蹈，用高度的舞蹈蹈技巧表現(xiàn)人物的性格、情緒;“結尾”——男女演員穿插表演，最后以合舞蹈結束。由于雙人舞蹈本身結構嚴謹、層次分明、技藝精深，往往能反映一部舞蹈劇和表演者的水平，又常被選出作為晚會單獨演出或國際芭蕾舞蹈比賽的規(guī)定內容。

與雙人舞蹈結構類似的有三人舞蹈、四人舞蹈、五人舞蹈等，基本上按上面的出場結構，也有只含“出潮和“慢板舞蹈”的。群舞蹈是一種集體舞蹈，能夠是純粹的古典舞蹈，如《睡美人》中的華爾茲;也能夠是性格舞蹈，如《天鵝湖》中的西班牙舞蹈、匈牙利舞蹈、那不勒斯舞蹈、瑪祖卡舞蹈等;還能夠是宮廷舞蹈蹈或舞蹈會舞蹈蹈。這些都常用以烘托主要人物，渲染環(huán)境、氣氛，有時也能夠作為獨立的晚會節(jié)目演出。整個舞蹈劇也有自己的結構形式，如在全劇或某一幕結尾部分，編導也常常安排大型群舞蹈，創(chuàng)造出一種熱烈的情緒或雄偉的場景，把舞蹈劇推向高潮，由男女主角和群舞蹈演員合作表演。19世紀古典芭蕾結構上的一個重要成就是“伴舞蹈隊”的運用。它是芭蕾交響化的孿生物，與一般集體舞蹈不同的是它不能脫離主角的表演，只作為陪襯。伴舞蹈者在主要角色表演雙人舞蹈或變奏時，以各種生動、抽象的造型和多變、優(yōu)美的圖案來烘托主角，而在結尾時與主要角色穿插合舞蹈，根據J.-G.諾維爾，關于情節(jié)芭蕾的理論，19世紀的舞蹈劇編導們創(chuàng)造出情節(jié)芭蕾的結構形式。它是用舞蹈蹈手段來表現(xiàn)和推進發(fā)展的重要形式。

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