主體即電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。一個(gè)沒(méi)有主題立意的電視畫面，或那些主題立意含混不清的畫面，只能讓觀眾不明就里，迷惑不解。因此，我們首先要明確畫面的主體，并通過(guò)構(gòu)圖設(shè)計(jì)和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，從而

既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次、合理構(gòu)圖。

電視是通過(guò)畫面形象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的，而這些形象又來(lái)源于廣闊而繁復(fù)的現(xiàn)實(shí)生活。因此，作為畫面的視覺(jué)重點(diǎn)，主體具有極大的包容性，它可以是某一個(gè)被攝對(duì)象，也可能是一組被攝對(duì)象；主體可能是人，也可以是物。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)會(huì)場(chǎng)時(shí)，如鏡頭推至某一位領(lǐng)導(dǎo)的中景畫面，那么他就是畫面的主體；倘若鏡頭表現(xiàn)的是主席臺(tái)上眾位領(lǐng)導(dǎo)的大全景畫面，則眾多領(lǐng)導(dǎo)人物構(gòu)成了畫面的主體。再比如我們拍攝頤和園風(fēng)光時(shí)，以昆明湖為前景向佛香閣的方向拍攝一個(gè)全景畫面，那么富有代表性的佛香閣就可以成為畫面中的主體形象。

主體一方面在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位，一方面也在構(gòu)圖形式上起到了主導(dǎo)作用。這兩者之間是相互制約、相互影響的。主體不明確，主題思想的表現(xiàn)也就無(wú)從談起；主體處理得不成功，主題思想的表達(dá)也要受到影響。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，拍攝內(nèi)容和表現(xiàn)主題不同，構(gòu)思立意和創(chuàng)作意圖不同，對(duì)主體的選擇和安排也自然有所差異。主體在畫面中的位置、作用處理得如何，代表著攝像人員的造型能力和審美觀念。有一點(diǎn)可以肯定的是，我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)電視畫面時(shí)，應(yīng)該利用一切攝像造型的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧使主體得以突出，給觀眾以鮮明深刻的視覺(jué)印象和審美感受，從而更好地傳達(dá)主題思想和創(chuàng)作意圖。因此，無(wú)論是拍攝新聞、紀(jì)錄片，抑或是拍攝電視劇、音樂(lè)電視，畫面主體總是拍攝者取景、構(gòu)圖、調(diào)焦、曝光的主要對(duì)象和主要依據(jù)。攝像人員在構(gòu)圖時(shí)往往首先考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再?zèng)Q定和相應(yīng)安排其余的視覺(jué)形象一如陪體、環(huán)境、空白等的形象大孝數(shù)量多少和位置所在。明確了這些觀念，當(dāng)我們扛起攝像機(jī)投入到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，就不會(huì)出現(xiàn)分不清何為畫面主體的毛玻主體不明確反映到畫面中往往會(huì)出現(xiàn)下面這些問(wèn)題：比如立意不明確、主體形象殘缺不全、位置安排混亂、焦點(diǎn)虛實(shí)錯(cuò)位等等。在思想上立意鮮明，在構(gòu)圖上主次分明，始終是對(duì)攝像人員的基本要求。

一個(gè)鏡頭、一組畫面，在表現(xiàn)所拍內(nèi)容和主題思想上成功與否，要取決于畫面主體一內(nèi)容和主題的主要視覺(jué)載體的表現(xiàn)如何。我們通常將畫面主體的表現(xiàn)方法分為以下兩種：1.直接表現(xiàn)法：直接表現(xiàn)主體即運(yùn)用一切可能因素，在畫面中給主體以最大的面積、最佳的照明、最醒目的位置，將主體以引人注目、一目了然的結(jié)構(gòu)形式直接突出呈現(xiàn)在觀眾面前。比如說(shuō)，構(gòu)圖時(shí)將主體處理成中景、近景、特寫等景別，或是采用跟鏡頭的方式始終將主體擺在畫面的結(jié)構(gòu)中心，或是把主體安排在光線最佳的照明光區(qū)，等等。

2.間接突出法：間接突出主體一般以遠(yuǎn)景表現(xiàn)主體，主體在畫面中的面積并不大，側(cè)重于通過(guò)環(huán)境的烘托和氣氛的渲染來(lái)間接地映襯和強(qiáng)調(diào)主體。比如說(shuō)，表現(xiàn)交通警察在繁鬧的都市指揮交通的內(nèi)容，就可以處理成遠(yuǎn)景畫面：川流不息的車流中，一個(gè)挺直的身軀在有條不紊地打著手勢(shì)，引導(dǎo)車輛行駛，這時(shí)對(duì)主體的表現(xiàn)并不注重近距離觀察時(shí)的音容笑貌，而著重于通過(guò)畫面主體的工作環(huán)境和動(dòng)作姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)主體。再比如，表現(xiàn)面朝黃土背朝天的老農(nóng)民在辛勤勞作的場(chǎng)景時(shí)，可以讓老農(nóng)在田期的一頭耕作勞動(dòng)，而攝像師在田成的另一頭將攝像機(jī)貼緊地面進(jìn)行拍攝，畫面中前景的溝攏向縱深方向沿伸、匯聚，線條交匯處正是老農(nóng)刨地的身影，仿佛預(yù)示出生存之路的艱難和辛苦，這時(shí)主體是由前景和線條透視引出的。間接突出法要依靠攝像人員的造型表現(xiàn)和技巧來(lái)突出主體，也就是運(yùn)用構(gòu)圖技巧將觀眾的視線引導(dǎo)到畫面主體上來(lái)。比如用前景烘托主體，用后景陪襯主體，用大面積的陰影反襯小面積的受光主體，用靜止的環(huán)境映襯小面積的運(yùn)動(dòng)主體，等等。

在電視畫面中，一個(gè)鏡頭可以始終表現(xiàn)某一個(gè)具體的主體，也可以通過(guò)焦點(diǎn)虛實(shí)的轉(zhuǎn)換、鏡頭的推拉搖移、人物的調(diào)度等手法，不斷變換畫面的主體形象。此外，在一個(gè)鏡頭中，通過(guò)運(yùn)動(dòng)拍攝等手段，可對(duì)同一主體先后使用直接、間接兩種表現(xiàn)方法。比如前面我們提到的用間接突出法拍攝交通警察指揮交通的例子，當(dāng)鏡頭從遠(yuǎn)景推成該交警的近景畫面時(shí)，對(duì)主體的表現(xiàn)就過(guò)渡為直接表現(xiàn)法了。這就使得電視畫面的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力得到了極大的增強(qiáng)，為攝像人員的畫面構(gòu)圖和主體表現(xiàn)開創(chuàng)了廣闊的造型空間

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