空間和時(shí)間要高度集中劇本中通常用“幕”和“潮來表示段落及情節(jié)。“一幕”可分為幾常劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)人物不能太多場(chǎng)景也不能過多地轉(zhuǎn)換。2.反映生活的矛盾要尖銳突出劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮這時(shí)的劇情也最吸引觀眾最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”是最“要?jiǎng)拧?、最需要下工夫之處?.劇本的語言要表現(xiàn)人物性格劇本的語言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說明兩個(gè)方面。劇本的語言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞就是劇中人物所說的話包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說明又叫舞臺(tái)提示是劇本語言不可缺少的一部分是劇本里的一些說明性文字。舞臺(tái)說明包括劇中人物表劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種1.戲劇式戲劇式劇作主要按沖突來結(jié)構(gòu)劇本一般按順時(shí)序發(fā)展劇情有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個(gè)方面來表現(xiàn)。2.心理式心理式結(jié)構(gòu)也被稱為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線索表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng)用回憶和倒序閃回的方式把過去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來自由地交織在一起。3.散文式散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系也沒有很強(qiáng)的戲劇化沖突往往是截取一段生活流程用較為寫實(shí)的手法記錄下來。4.解構(gòu)式解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結(jié)構(gòu)不求完整甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。劇本基本理論態(tài)度、主題態(tài)度寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫故事自然集中于男女之間歡愛的部分。相反如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身身不由己的可憐、無奈6767主題在下筆寫故事之前你必須要問自己你要講一個(gè)怎樣的故事是朋友之間的友情如電影午夜牛郎—midnightcowboy男女之間的愛情鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic外星人入侵地球的故事天煞地球反擊戰(zhàn)還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事殺戮戰(zhàn)唱platon等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一個(gè)指南針?biāo)鼤?huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面并沒有殺弟、殺父等場(chǎng)面。所以一套成功的劇本是要讓觀眾看完后清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。創(chuàng)造角色沖突角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。方法一故事里的人物想做一些事但有一股力量抗衡他例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯當(dāng)他出獄時(shí)他一心想見自己的妻子重過正常人的生活。但他的妻子逃避他不認(rèn)他而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。方法二不能分解的關(guān)系當(dāng)角色和角色之間存在沖突而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起好戲便來了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子男主角的妻子是個(gè)八卦的女人而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起祝試想兩個(gè)完全沖突的人媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)會(huì)怎樣二、劇本寫作常犯的錯(cuò)誤1.把劇本寫成了小說最常見的錯(cuò)誤剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說不是不可以但那個(gè)是文學(xué)劇本根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世背景家庭組成或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程但這些東西是無法表現(xiàn)在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕你所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好地表現(xiàn)出來的。加旁白當(dāng)然可以除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影通過畫面表達(dá)情緒你的劇本就是電影畫面要通過攝像機(jī)的角度來寫這可能會(huì)引起第二個(gè)問題。2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注畫蛇添足如果你這樣寫劇本在5號(hào)升降臺(tái)用盤納為升70型攝像機(jī)60mm鏡頭由8.5m搖至2m對(duì)焦6767如果你這樣寫就算過了審稿人這一關(guān)你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心攝像機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢也不是你需要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置。