劉歡組錄制之后，周華健組錄制之前，四位導師一齊接受媒體群訪。采訪時，四位不約而同穿著紫色系，這是心有靈犀的節(jié)奏埃

談及全新的賽程，四位導師都用“緊張”來形容心情。最先體驗新環(huán)節(jié)的劉歡，開玩笑稱自己是進行試驗的“小白鼠”。管弦樂與吉他貝司搭配，現(xiàn)場配樂效果震撼。經過馬年春晚“火上加火”的霍尊《卷珠簾》，這次在歌詞還有編曲上都有比較大的變動，劉歡用心良苦，有記者質疑過于華麗的配樂，會不會掩蓋了歌曲本身的特色。劉歡解釋說，之所以敢大刀闊斧地幫《卷珠簾》進行宏大的編曲調整，是出于對霍尊演唱能力的信任，“如果唱作人的演唱能力有限，我會比較小心，但對霍尊我很有信心?！?/p>

本報記者提問，從目前看，《中國好歌曲》充滿了前衛(wèi)和爵士味道，但缺少傳統(tǒng)的、適合中老年人的歌曲，如最近的草原歌曲，節(jié)目組是否有這方面的考慮？劉歡說，《中國好歌曲》大致設置在流行歌曲范圍內，如果傳統(tǒng)音樂、美聲、民歌進來，會造成評選上的復雜化，因此節(jié)目組把范圍縮小了。

幾位導師分享了他們改編歌曲的原則和思路。周華健非常注重配樂與唱作人聲音頻率的貼合，在他看來，每個學員都有自己的個性，配樂應當輔助學員的個性，使之整體表現(xiàn)更舒服，“比如有學員之前選擇電吉他伴奏，我就感覺他的聲音跟吉他格格不入，在這方面我們做了很多修正?！睆娬{“走心”的楊坤認為，重新編曲只有兩種選擇，要么原基礎上潤色，要么顛覆性改變，而楊坤會更偏向于第二種。

唯一的女導師蔡健雅，強調內心感受，她的改編從認識創(chuàng)作人的個性開始，“我喜歡觀察細節(jié)的東西，我會去了解他們私底下是什么樣子，臺下和臺上的樣子相比有沒有落差，然后按我觀察的東西把它擴大?！敝庇X對女人而言也更重要。蔡健雅說，第一次聽一首作品時，如果腦海中已經形成某種想法、并期待某種樂器的出現(xiàn)，那么通常之后就會往這個方向走。

幕后，導師們付出很多。劉歡在年前就和撈仔展開了8首作品的編曲工作。楊坤說，當天的凌晨，他還在和一位學員通電話，進行交流溝通。

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